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独奏チェロとオーケストラの対話

18世紀の独奏協奏曲では、一つの名人芸的な楽器が合奏全体と音楽のアイデアをやり取りし、ときに主導し、ときにオーケストラに応答させます。1753年にベルリンで書かれたC.P.E.バッハの《チェロ協奏曲 イ長調》では、チェロの華やかな独奏部分と、オーケストラが繰り返し戻ってくるリトルネッロが交互に現れます。

図の内容

  1. 独奏チェロ:華やかな独奏エピソードを弾く名人芸の声部
  2. ヴァイオリンとヴィオラ:リトルネッロを再び奏でるトゥッティの弦楽器
  3. チェンバロ:下で和声を埋める通奏低音
  4. コントラバス:低音線を重ねて合奏の土台をつくる

例

  • ジャズのサックス奏者がソロを即興する間バンドがリズムを支え、そのあとバンド全員でメインテーマに戻る
  • コンサートでボーカルが一人でAメロを歌い、サビでバンドとコーラスが一緒に戻ってくる

クイズ:独奏チェロとオーケストラの対話(17歳)

  1. リトルネロ形式では、独奏者のエピソードと交互に現れるのは何ですか?

    • チェンバロが演奏する即興のカデンツァ
    • 各部分ごとにまったく新しい主題で、二度と繰り返されないもの
    • オーケストラが演奏し、何度も戻ってくるリフレイン
  2. C.P.E.バッハのチェロ協奏曲イ長調で、チェンバロはどんな役割を担っていますか?

    • ひとりでリトルネロのリフレインを再び奏でる
    • チェロと一緒に華やかな独奏エピソードを弾く
    • 通奏低音として下で和声を補う
  3. C.P.E.バッハは1753年にチェロ協奏曲イ長調を書きました。当時、音楽では何が起きていましたか?

    • 音楽がルネサンスからバロックへ移りつつあった
    • 音楽がバロックから古典派の様式へ移りつつあった
    • 音楽が古典派の様式からロマン派へ移りつつあった

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音楽, 17歳